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【评论】荷月人归——读张小纲水彩组画《荷问》

2014-07-16 10:14:07 来源:雅昌艺术网专稿作者:蒋祖烜
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张小纲 《荷·华》 70cm×100cm 2011年

  六月,在挥别麓山湘水整整17年之后,张小纲先生归来了,带着岁月的风尘,带着外面世界的纷繁,带着他梦境般的荷塘月色。

  久别归来的张小纲依然亲切,而他带来的这片荷塘,多么迷人!有红荷的峡谷、白荷的高原、野荷的孤吟、群荷的合唱,柔情似水,侠骨如钢。那莲叶接天的气象,那云水迷蒙的流畅,那色彩变幻的雅致,那意味深长的禅意。似曾相识的是他不变的气质,预想不到的是他大跨度创新。

  创新是每一位艺术家的宿命,也是难于终结的使命。张小纲还是过去的张小纲,他的画已不是过去的画。张小纲的水彩之路,从写实起步,经历过装饰性过渡、滴彩泼彩探索、意象抽象的转型,人们看到他一路上摘取鲜花与桂冠,其实那是漫长而寂寞的艺术苦旅。

张小纲 《荷·梦系列之八》 56cm×76cm 2013年

  面对《荷问》,仅仅鸿篇巨制的画幅,就是对水彩特性的艰难挑战,不仅仅要熟悉材料、设计图式,题材、内容、重点、细节无疑不费尽思量。控制是其中的关键,不多一分,不少一寸,多么难!变化是其中的挑战,在同一主题中呈现不同的面貌和差别,多么难。

  在艺术和人生的路上,我们没有见到过张小纲停顿和退缩。在功成名就之后一次次否定自我,在不惑之年勇敢地远走南方。十多年来,行走在故乡和他乡的嬗变之间,沉浸在教学和创作的责任之间,采风在原野的广大与静物的精微之间,徘徊在油彩和水墨的对冲之间,实验在水彩的本体性与水墨的传统性之间。

  不少文人、画家都有过这样的体验,出走和移位,意味着否定和自新,往往获得了新的空间和时间,因此突破了思维惯性和路径依赖,可能实现自己心灵与艺术的转型和升华。湘籍的前辈画家齐白石、黄永玉留下了这样的寻路史,当代画家的许仁龙、毛焰等也都如此在路上。张小纲还在跋涉,但他的探路,不仅仅冲破了视野与惯性的束缚,获得新环境的刺激与滋养,同时,还给先前彼此熟悉的湖南水彩画家群体,带来了新鲜的南风。

张小纲 《荷·馨系列之五》120cmX120cm 2014年

  大数据和云计算背景下衍生出微博、微信,让视觉传达迅疾巨变,改变生活,也冲击艺术。我们还可以一如既往争辨关于西画与国画、写实与写意、本体语言与传统借鉴等等技术性、艺术性的问题,更应该自觉应对技术至上与节奏加速中越来越稀缺的精神性、思想性的东西,比如激情的瀑布飞流、灵感的电光石火、还有艺术家永远不能疏离的诗意、哲思、人性。

  张小纲与生俱来的诗人般禀赋和气质,没有在岁月和异地衰减,他对生活与艺术依然痴迷、对学生与朋友依然真诚、对自然更加热爱,这种印象,让朋友们持久而难忘。记忆中,早年那些出色多彩的作品,洞庭湖的荒野,湘江畔的老船,四时八节的南方花木,悠远、宁静、纯粹,还隐含着淡淡的忧伤。展览中,近年完成的内蒙古写生,又是一组听得见长调、闻得到奶香的悠远的牧歌。

  《荷问》是跨度数年的主题创作,是疑问、设问,也做出了应答,那就是迥异的社会与自然生态中,一个水彩画家的抉择。不难体察他鲜明的艺术主张,离现实、离市场较远,靠理想、靠真诚较近;不难体味隐含在荷枝莲叶间深沉的人生之思、艺术之问、水彩之梦。

  六月,是中国传统的荷月。长沙南郊,新张的力美术馆,雨打碧叶,荷香袅袅,荷花荷画,天人合一,请莫错过这久违的花信。

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